第十四篇 人 物
 
  第一章 人物传略
 
 
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  花莲舫(1893—1958) 女。天津人。幼年学河北梆子和梅花调 ,后改学评剧。19岁入孙家班,拜评剧艺人孙凤鸣 (艺名“东发红”)为师,演旦角。唱腔朴素大方,在继承月明珠、金开芳等人唱法的基础上,吸收河北梆子和梅花调的唱腔,形成自己的艺术风格,蜚声一时。曾先后在天津、沈阳、大连等地演出。代表剧目有《打狗劝夫》、《马寡妇开店》、《杜十娘》等。著名演员白玉霜、刘翠霞、新凤霞等都向她学过戏。1931年“九一八事变”后脱离舞台。
  屈振庭(1893—1972) 天津 。时调演员 。少时酷爱曲艺,十几岁时开始学唱 。初期常应约助兴票演 ,20岁拜刘万逵为师 ,继而“ 下海”从艺,曾向名票李玉农学唱单弦。他嗓音好,韵味纯正,吐字清楚,运用擞音颇具技巧,尤能以时调中的悲腔悲调打动观众。他常演唱的时调有《大五更》《下盘棋》,单弦有《开吊杀嫂》、《葛巾》、《碰碑》,联珠快书有《赵云截江》,梅花大鼓有《宝玉探病》等。20世纪40年代中期,在天津西南角南大道三余里开办曲艺票房,与票友们应约走票。50年代初期,与人在西北角组建安平茶社,后又组成华北茶社,演出曲艺和曲艺剧。1956年,自发组成河西区曲艺队进行演出 ,于60年代初退休 。他收徒很多,时调有李傻子、“烤山芋”、花小三等,单弦有张剑平、梁建远等,梅花调有王登科等。
  小香水(1894—1938) 女。原名李佩云。天津宝坻人。随母改嫁河北梆子演员赵永才,改姓赵 。她是20世纪二三十年代天津河北梆子著名艺人。初学武生,后改花旦 ,终工青衣,兼演老生 。她扮相端重,做派传神,唱腔凄厉哀婉,嗓音高亮,戏路甚宽;老生戏较之青衣戏更为出色,吸取何景云、魏联升之所长,结合自己特点加以融会贯通,自成一家。为魏联升(艺名“元元红”)弟子。师徒常合作演出。她曾演出于天津、北京 、营口、沈阳 、哈尔滨、上海等城市。代表剧目有《南天门》、《桑园会》、《拾万金》、《春秋配》、《算粮登殿》等。老生戏以《辕门斩子》、《清官册》等著名。日寇侵华期间,贫病交加,饿死于天津东郊军粮城车站。
  赵玉峰(1894—1972) 艺名赵双合 、赵福元。河北河间人 。幼年随母到天津谋生学艺,先学京韵女鼓 ,后从其兄赵双印学唱西河大鼓;12岁始随兄卖艺为生。1914年拜杨世友为师,谱名赵福元。他在天津与评书名家福坪安、西河大鼓名家郝英吉等9人结为“金兰”之好 ,认真向他们学习。其唱腔节奏设计得到刘宝全的指导。他融众家之长于一身,形成自己的“赵派”演唱风。他经常演出的书目有《隋唐》、《征东》、《三侠五义》、《双镖记》等。他在津收徒有朱起云、田起山、张起武 、李起兆等,成就大者为田荫亭。20世纪40年代末 ,他离津后定居鞍山市,加入鞍山市曲艺团。
  刘杰谦(1894—1976) 曾名刘汉卿。北京人。评书演员。原为厨师 ,业余喜好评书。1916年拜德致厚为师 ,学说评书,并先后辗转于潼关、山海关等地卖艺。1946年来津,在东来轩演出,听众踊跃,从此定居天津。他对《包公案》、《小五义》不断加工,对主要人物和情节,重彩浓描,精雕细刻,使其成为独具风格的书目。1949年天津解放后,他改编了《包公案》,以《新三侠五义》为题目写出的《乌盆记》、《土龙岗》、《五义结拜》、《陕北五老》4折 ,清除了书中的封建迷信情节,突出了人民性。1950—1951年天津的《新生晚报》予以连载。60年代,他将《包公案》全部整理成文字稿,献给了国家。他说书口齿清晰,语韵沉重,绘声绘形 ,台风洒脱。他表演的人物,行当分明 ,各具特色。1957年加入天津市城厢区曲艺团。1958年调到红桥区曲艺团,任副团长。他多次被评为市级劳动模范、先进工作者,1958年当选为区人大代表。
  刘叔度(1894—1942) 原名刘伟,祖籍浙江绍兴。18岁考进天津邮政局,遂在津落户,终身在邮局供职。他自幼嗜京剧,工老生,艺宗刘鸿升。他不仅擅唱,且能操琴、打鼓,自置戏装,不时登台演出。早年曾参加“雅韵国风”票房。1928年与孙菊仙创办“鹤鸣社”票房。20世纪30年代前后,常在邮务工会国剧社活动。1941年被聘为“云吟国剧社”名誉社长。他的妻子邢美仪(又名淑娥),也嗜京剧,工青衣,夫妻经常参加义演。他能戏较多,如《斩黄袍》、《完璧归赵》、《断密涧》曾灌制唱片发行。他嗓高而不左,唱腔流利富有韵味,为天津著名票友。
                      
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